圖片自上而下為電影《特警隊(duì)》《被光抓走的人》《寵愛(ài)》劇照。（制圖：蔡華偉）

核心閱讀

中國(guó)電影擁有豐厚的資源，講好中國(guó)故事，需要把不可替代的文化資源、美學(xué)資源轉(zhuǎn)化為新型的、具有世界意義的文化影響力、工業(yè)生產(chǎn)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

當(dāng)前，“互聯(lián)網(wǎng)+”正深度融合電影產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)、評(píng)分網(wǎng)站使“口碑”日益重要，創(chuàng)意、內(nèi)容、質(zhì)量成為一部電影真正的制勝之道。中國(guó)電影步入高質(zhì)量發(fā)展的新常態(tài)，電影美學(xué)成為電影人新的探索課題。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作持續(xù)拓展

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格是近兩年最為重要的電影文化和美學(xué)景觀之一。繼《我不是藥神》《找到你》等現(xiàn)實(shí)題材佳作之后，中國(guó)電影在現(xiàn)實(shí)題材及現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方面持續(xù)拓展和掘進(jìn)。這方面，以去年國(guó)慶檔三部獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》、聚焦校園欺凌題材的電影《少年的你》、展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)變革中普通人倫理道德力量的《地久天長(zhǎng)》等為代表。

獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》點(diǎn)燃全民記憶，把作為個(gè)體的“我”與新中國(guó)榮辱與共的關(guān)系，通過(guò)普通人的故事具象化、生活化?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》取材于真實(shí)事件，借鑒但超越了國(guó)外災(zāi)難片的類型模式，在相對(duì)“封閉”的時(shí)空展開(kāi)線性情節(jié)?！渡倌甑哪恪穼⑿@霸凌與青春成長(zhǎng)、家庭教育、社會(huì)階層等社會(huì)話題融為一體。片中男女主人公表演出色，特寫鏡頭細(xì)膩寫實(shí)，故事敘述老到沉穩(wěn)，相比青春片常有的“低齡化”“輕淺化”傾向，該片以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣、廣闊的社會(huì)關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)部分年輕人的真實(shí)生活狀態(tài)，表現(xiàn)了他們的生活夢(mèng)想和對(duì)純真愛(ài)情的追求?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》通過(guò)兩個(gè)普通家庭的悲歡離合，折射時(shí)代變遷的軌跡，沒(méi)有夸張的情感宣泄，而是著意于人與人之間的善意，呈現(xiàn)道德的力量與克制、平和、沖淡的美學(xué)精神。

電影創(chuàng)作聚焦現(xiàn)實(shí)題材是中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的需求。電影人講述基于當(dāng)下的“中國(guó)故事”，表現(xiàn)出來(lái)的關(guān)注民生、直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和力量，源自文化自信和使命意識(shí)。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的道路是寬廣的，現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)理應(yīng)呈現(xiàn)豐富多元的樣態(tài)。

想象力消費(fèi)時(shí)代到來(lái)

近年來(lái)，中國(guó)電影在科幻、幻想類型上突破顯著，在想象力消費(fèi)等維度創(chuàng)造了新空間與新經(jīng)驗(yàn)。

《流浪地球》打破中國(guó)電影缺少科幻大片的窘境，視野開(kāi)闊，想象力豐富，視聽(tīng)效果震撼。影片在時(shí)間上延伸到未來(lái)世界，空間上擴(kuò)展到外星宇宙，既有冰天雪地、淪陷崩塌的地表災(zāi)難，也有宏闊浩渺的太空?qǐng)鼍暗瓤苹么笃?zāi)難片的典型性景觀，并對(duì)此實(shí)施具有中國(guó)特色的超越?！动偪竦耐庑侨恕诽摽苹闷瑧T用的劇情模式和宏大場(chǎng)面，是科幻電影與黑色幽默喜劇電影的雜糅和類型拼貼。同屬“幻想類”動(dòng)畫電影的《哪吒之魔童降世》也出手不凡，高居中國(guó)電影票房第二名。

值得注意的是，這些電影充分展現(xiàn)了想象力崛起的一面，能夠滿足青少年觀眾群體的想象力消費(fèi)需求，同時(shí)也都是接地氣的，講述的都是中國(guó)故事，表現(xiàn)的都是中國(guó)經(jīng)驗(yàn)?！动偪竦耐庑侨恕肪哂絮r明的中國(guó)當(dāng)下性和寧浩導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，影片主人公以四兩撥千斤的中國(guó)智慧化解地球人與外星人的沖突，包裹了中國(guó)哲學(xué)特有的世俗化特性、經(jīng)驗(yàn)論思維?！赌倪钢凳馈吩趧?chuàng)造性改寫中國(guó)古代神話傳說(shuō)之余，表達(dá)了“英雄成長(zhǎng)”式主題?！读骼说厍颉钒训厍蛲齐x太陽(yáng)系，帶著地球流浪，以及具有文化原型意義的“夸父逐日”、愚公移山精神等，都非常具有想象力，也契合了全球化時(shí)代和諧共處、互惠互利的“人類命運(yùn)共同體”思想。這種想象力、價(jià)值觀的表達(dá)和受到的熱烈歡迎，預(yù)示了一個(gè)屬于青少年受眾的“想象力消費(fèi)”時(shí)代的到來(lái)。

科幻、幻想類型電影的勃興，對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展意義重大。一定程度上，這類電影是衡量想象力、創(chuàng)造力的一種尺度，它的完成度也依賴電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化水準(zhǔn)。這類電影不僅因其故事的假定性和虛構(gòu)性，充分契合當(dāng)下年輕觀眾對(duì)虛擬影像的期待，也在探索中實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。《流浪地球》以其中國(guó)特色的想象、全人類情懷和大宇宙格局成就其美學(xué)品格。當(dāng)然，從《流浪地球》式的現(xiàn)象級(jí)到常態(tài)化是中國(guó)電影需要突破的難點(diǎn)。

建構(gòu)中國(guó)電影工業(yè)體系

近年來(lái)，隨著《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等主流大片或重工業(yè)電影的崛起，“工業(yè)品質(zhì)”“重工業(yè)電影”“電影工業(yè)美學(xué)”等成為業(yè)界學(xué)界的焦點(diǎn)話題。

一個(gè)成熟的電影工業(yè)體系，不僅指巨額的資金投入、高新的工業(yè)技術(shù)，更指電影生產(chǎn)過(guò)程中高度的標(biāo)準(zhǔn)化、流程化、規(guī)范化。一部電影需要經(jīng)由無(wú)數(shù)工序共同來(lái)完成最終的制作，真正的電影工業(yè)須是分工精細(xì)、協(xié)同良好的。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》完整、協(xié)調(diào)、系統(tǒng)、統(tǒng)一的工業(yè)化制造流程，彰顯了中國(guó)的工匠精神；影片崇高美學(xué)的平民化呈現(xiàn)，也于“偉大出自平凡”“人人為我，我為人人”的共同價(jià)值中得以表達(dá)。

從工業(yè)角度看，硬科幻電影因其想象力大膽、場(chǎng)面宏大壯闊、工業(yè)化程度高等，成為衡量一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)水平、科技水平的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)實(shí)題材電影，因?yàn)椤敖拥貧狻钡谋就列?，加之體量適中、投資風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)相對(duì)較小，在未來(lái)有著開(kāi)闊的前景。這在今年的賀歲檔有所體現(xiàn)?！度~問(wèn)4》以不錯(cuò)的口碑為葉問(wèn)系列畫上圓滿句號(hào)。葉問(wèn)電影穩(wěn)扎穩(wěn)打的系列化運(yùn)作，為電影IP化生產(chǎn)提供了鮮活個(gè)案。愛(ài)情片《只有蕓知道》、軟科幻片《被光抓走的人》、開(kāi)心麻花品牌的《半個(gè)喜劇》等中小成本電影的多元化拓展，展示了電影創(chuàng)作多樣化、工業(yè)分層化等可能性。

國(guó)產(chǎn)電影有不可替代的文化資源、歷史資源、現(xiàn)實(shí)資源，講好中國(guó)故事，需要把這些資源轉(zhuǎn)化為新型的、具有世界性意義的文化影響力、工業(yè)生產(chǎn)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。（作者陳旭光為北京大學(xué)教授）